A Cartomante (Conto de Várias Histórias), de Machado de Assis
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O conto A Cartomante, de Machado de Assis, mostra a visão objetiva e pessimista da vida, do mundo
e das pessoas (abolição do final feliz). A autor faz uma análise psicológica das contradições humanas na
criação de personagens imprevisíveis, jogando com insinuações em que se misturam a ingenuidade e malícia,
sinceridade e hipocrisia.
Crítica humorada e irônica das situações humanas, das relações entre os personagens
e seus padrões de comportamento. Linguagem sóbria que, entretanto, não despreza
os detalhes necessários a uma análise profunda da psicologia humana.
Envolvimento do leitor pela oralidade da linguagem. A historia é repleta de
"conversas" que o narrador estabelece freqüentemente com o leitor,
transformando-o em cúmplice e participante do enredo (metalinguagem).
Citação de um autor clássico (shakespeare) intertextualidade; reflexão sobre
a mesquinhez humana e a precariedade da sorte humana. Os aspectos externos (tempo
cronológico, espaço, paisagem) são apenas pontos de referência, sem merecerem
maior destaque.
Estilo
A Cartomante é um conto onde podemos observar características marcantes
do estilo de Machado de Assis. O uso de metáforas constantes, o comportamento
imprevisível dos personagens e seu valor filosófico, o uso de comparações superlativas,
bem como a ambigüidade em seus personagens.
O autor usa intertextualizações literárias, e o recurso da narrativa onisciente,
para dinamizar o relato da história acentuando os momentos dramáticos do texto.
Usa este recurso que eleva e prolonga o suspensa da história, mantendo o leitor
atento durante todo o desenrolar do conto.
Sem estes ingredientes, sem dúvida o texto não teria a mesma dinâmica e seu
epílogo não teria a mesma ênfase. Sem os pretextos machadianos facilmente saberíamos
o desfecho da história ao lermos suas primeiras linhas. O uso destes atributos
faz com que a historia gire em torno de seu próprio eixo dramatical sem que
percebemos o uso desta técnica literária.
Foco narrativo
A historia é narrada em terceira pessoa. Existe a presença onisciente do autor,
que usa desta onisciência na narração e descrição dos fatos. O uso constante
de uma voz onisciente é importante para dinamizar o relato da historia acentuando
os momentos dramáticos do texto e conflitos internos dos personagens, fortalecendo
seu epílogo.
Sem essas características o texto tornar-se-ia monótono, pois a primeira leitura
saberíamos de antemão seu desfecho. Também através deste recurso, o autor vai
situando o leitor durante o curso da historia, ilustrando fatos e intertextualizando
a narrativa.
Personagens
Embora a trama gire em torno de 4 personagens principais Vilela, Camilo, Rita
e a cartomante (incógnita), existem outros personagens que não participam diretamente
na trama, mas suas participações são determinantes no enredo da história.
A morte da mãe de Vilela, que é uma personagem secundária tem papel fundamental
no envolvimento amoroso dos personagens Camilo e Rita. O autor analisa e enfatiza
psicologicamente todos os personagens preconizando seus conflitos internos bem
como seus temores.
Enredo
Está o tema do triângulo amoroso e do adultério, já presente nas Memórias
(Brás Cubas, Virgília, Lobo Neves). Os amigos de infância Camilo e Vilela, depois
de longos anos de distância, reencontram-se. Vilela casara-se com Rita, que
mais tarde seria apresentada ao amigo. O resto é paixão, traição, adultério.
A situação arriscada leva a jovem a consultar-se com uma cartomante, que lhe
prevê toda a sorte de alegrias e bem-aventuranças.
O namorado, embora cético, na iminência de atender a um chamado urgente de seu
amigo Vilela, atormentado pala consciência, busca as palavras da mesma cartomante,
que também lhe antecipa um futuro sorridente.
Dois tiros à queima-roupa ao lado do cadáver de Rita o esperavam. A vitória
do ceticismo coroa o episódio.
Conto
que surpreende pela excelente estrutura narrativa, dividida em três partes.
Na
primeira, introdutória, fica-se sabendo que Rita, dotada de espírito ingênuo,
havia consultado uma cartomante, achando que seu amante, Camilo, deixara de
amá-la, já que não visitava mais sua casa. Desfeito o mal-entendido, faz-se
um flashback que vai explicar como se montou tal relação. Camilo era
amigo, desde longínqua data, de Vilela. Tempos depois, este se casa com Rita.
A amizade estreita a intimidade entre Camilo e Rita, ainda mais depois da morte
da mãe dele. Quando sente sua atração pela esposa do amigo, tenta evitar, mas,
enfim, cai seduzido. Até que recebe uma carta anônima, que deixava clara a relativa
notoriedade da sua união com a esposa do seu amigo. Temeroso, resolve, pois,
evitar contato com a casa de Vilela, o que deixa Rita preocupada.
Terminada
essa recapitulação, vai-se para a parte crucial do conto. Camilo recebe
um bilhete de Vilela apenas com a seguinte mensagem: “Vem já, já”. Seu raciocínio
lógico já faz desconfiar que o amigo havia descoberto tudo. Parte de imediato,
mas seu tílburi (espécie de carruagem de aluguel que equivaleria, hoje, a um
táxi) fica preso no tráfego por causa de um acidente. Nota uma estranha coincidência:
está parado justamente ao lado da casa da cartomante. Depois de um intenso conflito
interior, decide consultá-la. Seu veredicto é dos mais animadores, prometendo
felicidade no relacionamento e um futuro maravilhoso. Aliviado, assim como o
tráfego, parte para a casa de Vilela. Assim que foi recebido, pôde ver, pela
porta que lhe é aberta, além do rosto desfigurado de raiva de Vilela, o corpo
de Rita sobre o sofá. Seria, portanto, a próxima vítima do marido traído.
Note
neste conto sua estrutura em anticlímax, pois tudo nele (já a partir da citação
inicial da famosa frase de Hamlet: “há mais cousas no céu e na terra do que
sonha a nossa filosofia”) nos prepara para um final em que o misticismo, o mistério
imperaria. No entanto, seu final é o mais realista e lógico, já engendrado no
próprio bojo do conto. Reforça esse aspecto o ritmo da narrativa, que é lento
em sua maioria, contrastando com seu desfecho, por demais abrupto. E não se
esqueça da presença de um quê de ironia nesse contraste entre corpo da narrativa
e o seu final.
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