Em “O Fisco”, conto de Monteiro Lobato,
o cenário é a cidade de São Paulo, mais precisamente, o
parque do Anhangabaú.
Neste conto, além de dividir o conto em Prólogo, Epílogo
e Primeiro Ato, Monteiro Lobato vale-se de um recurso muito explorado no cinema:
subverte a sequência cronológica. Inicia sua história pelo
incidente central, voltando atrás para explicar o que aconteceu antes
e para que o leitor entenda como se chegou a ele. Também a descrição
da personagem central, Pedrinho, lembra o texto dramático em sua concisão
e no emprego do Presente do Indicativo: Pedrinho sai. Nove anos. Franzino,
doentio, sempre mal alimentado e vestido com os restos das roupas do pai.
(LOBATO, 1951, v. 3, p. 61)
Um menino, filho de imigrantes italianos, tenta ajudar a família se
tornando engraxate. Mas assim que se dirige à praça, é
abordado por um fiscal da prefeitura que exige dele a licença municipal.
Sem o dinheiro para a licença, o menino é levado até sua
casa, sua mãe tem de gastar as últimas economias do mês
e o menino bem-intencionado acaba por levar uma surra do pai, enquanto o fiscal
se dirige ao bar da esquina para tomar uma cerveja com o dinheiro que “arrecadara”.
O narrador elabora sucessivas comparações entre o organismo humano e a vida
na cidade. A rua é a artéria; os passantes, o sangue. O desordeiro, o bêbado
e o gatuno são os micróbios maléficos, perturbadores do ritmo circulatório determinado
pelo trabalho, em particular dos imigrantes italianos. O soldado de polícia
é o glóbulo branco — o fagocito de Metchenikoff. E continua o conto: “Mal
se congestiona o tráfego pela ação anti-social do desordeiro, o fagocito move-se,
caminha, corre, cai a fundo sobre o mau elemento e arrasta-o para o xadrez.”
Nesta narrativa, Monteiro Lobato se vale da ficção para chicotear
as iniquidades tributárias que tanto combatia. Vê-se que o garoto,
sem autorização da Prefeitura (e ele nem sabia o que era ou porque
havia necessidade disso) fora surpreendido pelo fiscal:
“– Então, seu cachorrinho, sem licença, heim?
Exclamava entre colérico e vitorioso, o mastim municipal, focinho muito
nosso conhecido.” [43]
E continua Lobato:
“A miserável criança evidentemente não entendia,
não sabia que coisa era aquela de licença, tão importante,
reclamada assim a empuxões brutais.” [44]
A família, muito pobre. Após narrar os dramas dessas famílias,
que viviam no Brás, no início do século, Lobato imagina
a criança de volta para a casa:
“Horas depois o fiscal aparecia em casa de Pedrinho com o pequeno
pelo braço. Bateu. O pai estava, mas quem abriu foi a mãe. O homem
nesses momentos não aparecia, para evitar explosões. Ficou a ouvir
do quarto o bate-boca.O fiscal exigia o pagamento da multa. A mulher debateu-se,
arrepelou-se. Por fim, rompeu em choro.” [45]
E a mulher teve de pagar:
“Mariana nada mais disse. Foi à arca, reuniu o dinheiro existente
– dezoito mil réis ratinhados havia meses, aos vinténs,
para o caso dalguma doença, e entregou-os ao Fisco.” [46]
Lobato, ainda, anota o epílogo, começa com o Fiscal:
“E foi à venda próxima beber dezoito mil réis
de cerveja.” [47]
Por fim, quanto ao menino:
“Enquanto isso, no fundo do quintal, o pai batia furiosamente no menino.”
[48]
O conto dimensiona, a partir de uma questão tributário-administrativa,
o problema da justiça. Lobato valeu-se do conto para expressar sua opinião
sobre um funcionalismo corrupto, arrogante e ineficiente.
No conto Lobato dimensionou a questão em nível de drama humano,
que vivera ao longo de sua vida de homem de negócios. Para o escritor,
a miséria radicava na desigualdade da distribuição dos
bens, que, poderia ser mitigada por um sistema tributário mais humano.
Crédtos: Prof. Manuel, Colégio Sagrado Coração
de Jesus, Marília, SP | Elizamari Rodrigues Becker, Doutora
em Literatura Comparada, Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRSG) |
Enio Passiani, Mestre em Literatura, Unicamp, SP | São Paulo
– Educando pela diferença para a igualdade – UFSCar – Mód.
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