Análise da obra
Publicado em 1930, Libertinagem constitui o primeiro
livro inteiramente modernista de Manuel Bandeira, e é seu quarto livro de
poemas. É uma sucessão de poemas espantosos, cheios de novidade, humor,
erotismo, refinamento musical, força de imagens tudo isso produzindo uma
intensidade emocional que, às vezes, aproxima-se do piegas, mas nunca cai nele.
É notória sobretudo a renovação da linguagem, neste livro.
Numa fuga à expressão “poética”, ao “belo” tradicional, Manuel Bandeira explora
os veios da fala cotidiana, coloquial e popular usando um “prosismo poético”.
Tira poema de notícia de jornal, de frases de todo dia.
Com esse material traduz as dores do mundo, a vida e a morte, não na dolência
ou balanceio da poesia habitual, mas numa secura e por vezes num “humor que
ostenta a rara qualidade de ser ao mesmo tempo trágico”. Exemplos citados são Pneumotórax
e Poema Tirado de uma Notícia de Jornal, entre outros.
A essa orientação coloquial-irônica pertence também a Balada das Três
Mulheres do Sabonete Araxá, escrita pelo poeta depois de ter visto um cartaz do
dito sabonete. Neste como em outros poemas, vê-se a intenção de poetar o
prosaico, o insignificante – atitude típica do Modernismo e da arte bandeiriana.
Personalista, a poesia de Manuel Bandeira assemelha-se a uma espécie de diário íntimo em que os acontecimentos do mundo se refletem nas imagens da vida íntima e pessoal, como se a expressão poética resultasse da soma entre a confidência e a notação exterior, a contemplação da realidade, numa atitude de estranheza do poeta em relação ao mundo. Surge aí a força humanizadora
de sua poesia, marcada por intensa paixão pela vida e por ardente ternura. Tal
atitude não pressupõe o sentimentalismo fácil; ao contrário, deplora-o através
do despojamento, da simplicidade e da reflexão. Reveste-a o tom irônico e tantas
vezes amargo de seus poemas, em que se destacam ainda temas como o tédio, a
melancolia; o amor, o erotismo; a solidão, a angústia existencial; o popular e o
folclórico; a fuga do espaço, o escapismo.
Seguindo Ritmo Dissoluto, o livro contém trinta e oito
poemas escritos entre 1924 e 1930; na maioria deles, podemos observar a intenção
do poeta de romper com as formas tradicionais, acadêmicas e passadistas. Esta
tem sido considerada a obra mais vanguardista de Manuel Bandeira, aquela em ele
praticou mais livremente a própria liberdade formal, valendo-se de versos e estrofação irregulares e abandonando a rima, além de empregar largamente o coloquial, numa atitude inequivocamente antiformalista.
Exemplos claros são Poética, verdadeira profissão de fé modernista, e Poema
Tirado de Uma Notícia de Jornal.
Alguns dos poemas mais famosos de Bandeira fazem parte deste
livro: Pneumotórax, cena de humor negro envolvendo um tuberculoso e um
médico infame; Pensão familiar, cena do cotidiano de uma pensãozinha
burguesa, com o inesquecível gatinho que faz pipi e encobre cuidadosamente a
mijadinha a única criatura fina da pensãozinha burguesa; Profundamente,
um dos grandes poemas da morte deste grande poeta da morte, e, talvez o mais
célebre de seus poemas, Vou-me embora pra Pasárgada, deliciosa utopia que
apresenta a fantasia de um país em que todos os desejos se satisfazem,
especialmente os desejos sexuais:
Vou-me embora prá Pasárgada
Lá sou amigo do rei
Lá tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora prá Pasárgada (…)
Tematicamente, o livro percorre as linhas-mestras abordadas
por Manuel Bandeira, que são: lidar com o aspecto autobiográfico, tratado ora
melancolicamente: Não sei dançar, Andorinha e Profundamente;
ora ironicamente: Pneumotórax; ou ocasionalmente: Vou-me embora pra
Pasárgada, como já observado. Preocupa-se com assuntos extraídos do
dia-a-dia, como em Irene no Céu e Poema tirado de uma notícia de
jornal, ou ainda com o transcrever de experiências poéticas, com
preocupações de definição da poesia, como está exemplificado em Poética,
considerada a profissão de fé da estética modernista.
Com a mesma melancolia das passagens autobiográficas, acrescida de um saudosismo
tristonho e quase romântico, são evocadas paisagens antigas (Evocação do
Recife) ou paisagens que entram na vida do escritor mais recentemente (Mangue).
Sem dúvida, o mais profundo poema de Manuel Bandeira é, de certa forma, o hino
de seu sentimentalismo, O último poema, que encerra o próprio sentido de
poesia do escritor:
“Assim eu quereria o meu último poema
Que fosse tenro dizendo as coisas mais simples e menos intencionais
Que fosse ardente como um soluço sem lágrimas Que tivesse a beleza das flores
quase sem perfume
A pureza da chama em que se consomem os diamantes mais límpidos
A paixão dos suicídios que se matam sem explicação.”
A principal característica da obra de Bandeira é, sem sobra
de dúvidas, o emprego do verso livre. No entanto, isso não significa que
Bandeira não fizesse uso das formas fixas. Nas suas últimas obras ele
utilizou-se muito da forma mais clássica de todas: o soneto.
Os versos livres de Bandeira sempre foram escritos sem preocupações. Ele não
gostava de modificar nada. Até mesmo, segundo o próprio poeta, o poema Vou me
embora para Pasárgada foi escrito dessa forma: “Saiu sem esforço, como se
estivesse pronta dentro de mim”
Os principais temas de seus poemas foram: solidão, dor e o medo da morte. O
cotidiano de Santa Tereza, local onde morava, era constantemente transformado em
crônicas.
Poemas escolhidos:
Pneumotórax
Febre, hemoptise, dispnéia e suores
noturnos.
A vida inteira que podia ter sido e
que não foi.
Tosse, tosse, tosse.
Mandou chamar o médico:
Diga trinta e três.
Trinta e três… trinta e três…
trinta e três…
Respire.
……………………………………………………..
O senhor tem uma escavação no
pulmão esquerdo e o pulmão direito infiltrado.
Então, doutor, não é possível
tentar o pneumotórax?
Não. A única coisa a fazer é tocar
um tango argentino.
Vou-me embora pra Pasárgada
Vou-me embora pra Pasárgada
Lá sou amigo do rei
Lá tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasárgada
Vou-me embora pra Pasárgada
Aqui eu não sou feliz
Lá a existência é uma aventura
De tal modo inconseqüente
Que Joana a Louca de Espanha
Rainha e falsa demente
Ver a ser contraparente
Da nora que nunca tive
E como farei ginástica
Andarei de bicicleta
Montarei em burro brabo
Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar!
E quando estiver cansado
Deito na beira do rio
Mando chamar a mãe-dágua
Pra me contar as histórias
Que no tempo de eu menino
Rosa vinha me contar
Vou-me embora pra Pasárgada
Em Pasárgada tem tudo
É outra civilização
Tem um processo seguro
De impedir a concepção
Tem telefone automático
Tem alcalóide à vontade
Tem prostitutas bonitas
Para a gente namorar
E quando eu estiver mais triste
Mas triste de não ter jeito
Quando de noite me der
Vontade de me matar
Lá sou amigo do rei
Terei a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasárgada
Poética
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionário público com livro de ponto
expediente protocolo e manifestações de apreço ao sr. diretor
Estou farto do lirismo que pára e vai averiguar no dicionário
o cunho vernáculo de um vocábulo
Abaixo os puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais
Todas as construções sobretudo as sintaxes de exceção
Todos os ritmos sobretudo os inumeráveis
Estou farto do lirismo namorador
Político
Raquítico
Sifilítico
De todo lirismo que capitula ao que quer que seja fora de si mesmo.
De resto não é lirismo
Será contabilidade tabela de co-senos secretário do amante exemplar
com cem modelos de cartas e as diferentes maneiras de agradar
às mulheres, etc.
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bêbados
O lirismo difícil e pungente dos bêbados
O lirismo dos clowns de Shakespeare
– Não quero mais saber do lirismo que não é libertação.